Ante todo Agradecer a Cèsar jones por la menciòn en la entrevista realizada para la revista Haciendo Cine.Ahì va la nota!!!!!!!!!!!
Para HC Dossier Porno Argentino II
por Hernán Siseles
Ilustración de Santiago Trejo
Si Victor Maytland es el hombre que inventó el cine porno como una industria posible y sostenida en la Argentina, César Jones es aquel que hoy pretende devolverle al género una mirada – o al menos una intención – más artística.
Conversar con este joven director radicado en la ciudad de La Plata es acceder a un enorme caudal de información sobre los exponentes más clásicos del género de los años 70 y 80. Su devoción por esas viejas películas norteamericanas, europeas y japonesas ha despertado en él una visión desencantada y en ocaciones polémica con respecto a la producción de aquí y ahora, pero afortunadamente también ha sido un estímulo para el desarrollo de una obra concreta. Alentado por esa melomanía y la lógica pulsión que puede generar en la juventud el cine porno, César Jones saltó desde la carrera de Bellas Artes directamente a la realización de películas para adultos. Con la intención de “abordar interrogantes sobre nuestra sexualidad en tanto seres humanos”, desde el año 2000 viene construyendo una filmografía que ya lleva 13 títulos y lo ubica como uno de los directores más destacados y prolíficos de la humilde industria porno local.
Aunque es conciente de las limitaciones que pueda tener como realizador, la lucha de Jones hoy pasa por jerarquizar la figura del director, dentro de un medio que, en general, los hace sentir sólo una pieza más del engranaje, a veces decorativa. Cree fervorosamente que la misión de un director porno es, al igual que en cualquier otro género, proyectarse en las películas en tanto autores, no como pretención intelectual, sino en un sentido de valentía creativa. Con esos principios, hoy esta promesa cumplida del cine XXX trabaja de manera independiente pero en el marco de un acuerdo tácito con la distribuidora Buttman Argentina, que espera cada una de sus películas. Todavía cree en la industria y sabe que las nuevas tecnologías no deben verse como un adversario sino como el cuadro de una situación de este tiempo. “Hay que tomar la situación tal como está dada y ver cómo puede la industria acoplarse comercialmente y servirse de esas condiciones”, sentencia ya con su copia en mano de …Y el sábado, sexo, su más reciente producción.
¿Cómo fue, con el bagaje que traías, aterrizar en la industria del porno argentino?
Fue bastante singular porque cuando finalmente tomamos la desición de hacer una película porno – hablo en plural porque éramos un pequeño grupo de estudiantes terminando nuestra carrera -, no sabíamos qué pasaba acá con la industria. Eso lo dejamos para después. La única certeza que teníamos era la existencia de Victor Maytland. Y cuando terminamos la película, ya con master en mano, hicimos un relevamiento y descubrimos que había dos o tres distribuidoras, y que alguna de ellas cada tanto se animaba a producir. Pero la única producción sostenida era la de Maytland. Era todo muy naciente y subterraneo. Y ahí aparecimos con esta primera película que no era una obra maestra ni mucho menos, pero había sido hecha con el máximo esmero y amor. Y por mera diversiad, por ya no ser Maytland sino ser otra cosa, eso llamó la atención de las productoras que nos hicieron ofertas con promesas de continuidad para que finalmente nos decidamos por una de ellas. Y así, un tanto sorprendidos, hicimos nuestro ingreso en el porno argentino.
Desde esa primera experiencia hasta hoy pasaron 13 películas. ¿Podés detectar qué tipo de evolución tuviste en cuanto a formas o temáticas?
No sé si podría trazar un panorama claro o un viraje específico de temáticas. A grandes rasgos se podría sospechar en mis primeras películas un abordaje celebratorio pero no ligero de la sexualidad y luego, en la segunda parte del corpus, una puesta en cuestión de esa misma sexualidad. Como si hubiera empezado a ser atravesada por una suerte de cielo plomizo, en el sentido que empiezan a preguntarse, con más peso, si la sexualidad no es meramente una vía de escape o si no nos tiende la trampa que puede ser el sendero hacia un territorio libertario, cuando en realidad no sería más que una dosis de anestesia. Entonces hay una mirada exitada pero también densa y en un punto desencantada.
¿Crees que ese tipo de miradas llega a ser apreciado por quienes reciben tus películas? ¿Puede el consumidor de cine porno ir más allá del estímulo que el género provoca?
Si bienno tengo un mapa claro de quienes son los que consumen o reciben mis películas, si tengo devoluciones puntuales y algunas ideas generales. En las películas que yo hago hay un primer filtro que se debe pasar para que el receptor llegue a asir estas ideas, que es mi propia torpeza al realizar. Yo puedo tener las mejores intenciones, pero como contrapeso están todas mis carencias como realizador. Además de las externas, en las que uno suele recostarse para quitarse las propias, como puede ser el bajo presupuesto, las condiciones de producción, etc. Sé que los films porno tienen esa particular condición que es más allá de esas miradas de las que hablamos, puede haber también un espectador completamente lato que solamente pretende ver escenas explícitas en su forma más básica. Y de hecho hay ciertos códigos genéricos que están por mi propia voluntad, porque yo pretendo hundirme en el género. Lo que evito es hacer cine pensando en gratificar a algún otro. Creo que lo mejor que le puedo entregar al prójimo es mi mayor honestidad a la hora de volcar lo que yo quiera, desee y necesite en una película.
¿Porqué no hay en tu filmografía una división entre películas gay y hétero?
Ese es otro ítem que me convierte en rara avis. En mis películas opera una difuminación de todas esas fronteras y eso tiene que ver con mi propia visión de la vida, donde yo no logro distinguir ni percibo eso como comportimientos estancos. Ese grado de saludable incertidumbre se traslada a mis películas, lo cual me ha valido no pocos entuertos con productores porque bien sabido es que pasados los años, el género se ha vuelto hiper codificado. Pareciera que hay que caer sí o sí bajo las cédulas de algunos de los subgéneros que la pornografía comprende.
Como si hubiera que avisarle al espectador que es lo que va a ver.
Claro. Para mi el único contrato previo es el contrato genérico amplio “estamos dentro de un film porno” y de ahí en adelante no te aviso ninguna otra cosa. Eso es lo que yo disfruto cuando me pongo a ver una película de género. Cuando uno revisa los ejemplos más felices del cine de género son los de aquellos autores que ateniéndose a sus códigos básicos también los doblan, los desvían y los empiezan a malear para abordar territorios que hasta ese momento eran vírgenes o no tratados en la esfera de ese género.
¿Ves a tu producción más conectada con aquel cine porno de los años 70 y 80 que con el de la actualidad? ¿Te sentís extemporaneo?
Sí, pero espero no ser anacrónico. Valoro aquellos años, pero el cine que pretendo hacer es el de hoy y con suerte el de mañana. Lo que sí me interesa de aquellos años, además del valor que tienen esas películas en sí mismas, es una suerte de vigor lúdico y creativo que no veo en el 99 por ciento de las producciones actuales, ya sean locales o internacionales.
¿Cómo encontrás el mercado argentino de cine porno en el que te toca trabajar?
Tengo un conocimiento vasto pero no completo. Hay producciones que no dejan de ser parte de la producción local pero se hacen un poco en las sombras. A veces son largos, medios o cortometrajes, que son puramente gonzo, sin ninguna otra dramaturgia que la de los cuerpos en acción sexual y que se comercializan muchas veces para receptores concretos vía Internet, al exterior, por escenas. Hay mucha gente haciendo eso y cuya producción no salen en Argentina ni en DVD, entonces esos nombres empiezan a fantasmatizarse. Después, entre los más conocidos, está Marco Torino, que sería el máximo representante del gonzo, en cuyas películas no hay prácticamente diálogos ni un tipo de relato, ni mucho menos un argumento. Es un estilo que surgió a mediados de los 80 y que hoy reina en el género y es a la vez su mayor signo de hastío y de derrota. Y por otro lado, hay directores jóvenes que empiezan a mostrar aristas interesantes como Tony Panero, Alejandro de Marco o Martín Lucas.
¿Y Maytland? ¿Encontrás puntos en común entre tu obra y la de él?
No sé si existe algún punto de encuentro con Maytland. Hay diferencias de todo orden. He visto muchas de sus películas por ser el primero que plantó bandera en el género, por ser un nombre isoslayable para bien o para mal. Obviamente tenía curiosidad por ver lo que hace el prójimo en mi ámbito específico. Pero digamos que sus primeras producciones yo las emparentaba con una traslación de lo que fue en Argentina el cine picaresco, la comedia más rancia, un (Enrique) Carreras que tenía connotaciones sexuales pero de un orden represivo. Como las comedias de los hermanos Sofovich. Un tipo de cine aún más empobrecido que el original por estar en emvase porno pero en tono de parodia, lo que ya me parece una derrota per se. Pero en él siempre primó la cuestión del olfato comercial, de vislumbrar cuál era el éxito cinematográfico o extra cinematográfico del momento. Lo veo como una búsqueda taxativamente comercial, pero que no tendría porqué hacerle mella necesariamente a la calidad de las películas o al interés que pudieran revestir.
¿Imaginas para vos un camino como realizador por fuera del porno?
Yo he tenido participaciones por fuera del género – no como director – pero la verdad es que no veo al porno como plataforma de lanzamiento para acceder a otros territorios, como si este fuera un escalón eventual, pasajero o de menor valía. De hecho tengo una sensación de que me queda un largo tiempo por delante dentro del género porque siento que es un territorio que ofrece vastísimas posibilidades que la mayoría de las veces están desaprovechadas por simple desdén y a veces, en mi caso, por mis propias carencias como realizador. Y eso redunda en un estímulo acumulativo porque cada vez que termino una película, empiezo a ver todo aquello en lo que siento que fallé y eso no hace otra cosa que acicatearme para intentar algo mejor en una siguiente ocasión. Entre las posibilidades del género y mis propias limitaciones, da lugar a una especie de multiplicación que hace que me quede mucho por explorar dentro de este mundo y siento que voy a estar aquí por mucho tiempo.
Conversar con este joven director radicado en la ciudad de La Plata es acceder a un enorme caudal de información sobre los exponentes más clásicos del género de los años 70 y 80. Su devoción por esas viejas películas norteamericanas, europeas y japonesas ha despertado en él una visión desencantada y en ocaciones polémica con respecto a la producción de aquí y ahora, pero afortunadamente también ha sido un estímulo para el desarrollo de una obra concreta. Alentado por esa melomanía y la lógica pulsión que puede generar en la juventud el cine porno, César Jones saltó desde la carrera de Bellas Artes directamente a la realización de películas para adultos. Con la intención de “abordar interrogantes sobre nuestra sexualidad en tanto seres humanos”, desde el año 2000 viene construyendo una filmografía que ya lleva 13 títulos y lo ubica como uno de los directores más destacados y prolíficos de la humilde industria porno local.
Aunque es conciente de las limitaciones que pueda tener como realizador, la lucha de Jones hoy pasa por jerarquizar la figura del director, dentro de un medio que, en general, los hace sentir sólo una pieza más del engranaje, a veces decorativa. Cree fervorosamente que la misión de un director porno es, al igual que en cualquier otro género, proyectarse en las películas en tanto autores, no como pretención intelectual, sino en un sentido de valentía creativa. Con esos principios, hoy esta promesa cumplida del cine XXX trabaja de manera independiente pero en el marco de un acuerdo tácito con la distribuidora Buttman Argentina, que espera cada una de sus películas. Todavía cree en la industria y sabe que las nuevas tecnologías no deben verse como un adversario sino como el cuadro de una situación de este tiempo. “Hay que tomar la situación tal como está dada y ver cómo puede la industria acoplarse comercialmente y servirse de esas condiciones”, sentencia ya con su copia en mano de …Y el sábado, sexo, su más reciente producción.
¿Cómo fue, con el bagaje que traías, aterrizar en la industria del porno argentino?
Fue bastante singular porque cuando finalmente tomamos la desición de hacer una película porno – hablo en plural porque éramos un pequeño grupo de estudiantes terminando nuestra carrera -, no sabíamos qué pasaba acá con la industria. Eso lo dejamos para después. La única certeza que teníamos era la existencia de Victor Maytland. Y cuando terminamos la película, ya con master en mano, hicimos un relevamiento y descubrimos que había dos o tres distribuidoras, y que alguna de ellas cada tanto se animaba a producir. Pero la única producción sostenida era la de Maytland. Era todo muy naciente y subterraneo. Y ahí aparecimos con esta primera película que no era una obra maestra ni mucho menos, pero había sido hecha con el máximo esmero y amor. Y por mera diversiad, por ya no ser Maytland sino ser otra cosa, eso llamó la atención de las productoras que nos hicieron ofertas con promesas de continuidad para que finalmente nos decidamos por una de ellas. Y así, un tanto sorprendidos, hicimos nuestro ingreso en el porno argentino.
Desde esa primera experiencia hasta hoy pasaron 13 películas. ¿Podés detectar qué tipo de evolución tuviste en cuanto a formas o temáticas?
No sé si podría trazar un panorama claro o un viraje específico de temáticas. A grandes rasgos se podría sospechar en mis primeras películas un abordaje celebratorio pero no ligero de la sexualidad y luego, en la segunda parte del corpus, una puesta en cuestión de esa misma sexualidad. Como si hubiera empezado a ser atravesada por una suerte de cielo plomizo, en el sentido que empiezan a preguntarse, con más peso, si la sexualidad no es meramente una vía de escape o si no nos tiende la trampa que puede ser el sendero hacia un territorio libertario, cuando en realidad no sería más que una dosis de anestesia. Entonces hay una mirada exitada pero también densa y en un punto desencantada.
¿Crees que ese tipo de miradas llega a ser apreciado por quienes reciben tus películas? ¿Puede el consumidor de cine porno ir más allá del estímulo que el género provoca?
Si bienno tengo un mapa claro de quienes son los que consumen o reciben mis películas, si tengo devoluciones puntuales y algunas ideas generales. En las películas que yo hago hay un primer filtro que se debe pasar para que el receptor llegue a asir estas ideas, que es mi propia torpeza al realizar. Yo puedo tener las mejores intenciones, pero como contrapeso están todas mis carencias como realizador. Además de las externas, en las que uno suele recostarse para quitarse las propias, como puede ser el bajo presupuesto, las condiciones de producción, etc. Sé que los films porno tienen esa particular condición que es más allá de esas miradas de las que hablamos, puede haber también un espectador completamente lato que solamente pretende ver escenas explícitas en su forma más básica. Y de hecho hay ciertos códigos genéricos que están por mi propia voluntad, porque yo pretendo hundirme en el género. Lo que evito es hacer cine pensando en gratificar a algún otro. Creo que lo mejor que le puedo entregar al prójimo es mi mayor honestidad a la hora de volcar lo que yo quiera, desee y necesite en una película.
¿Porqué no hay en tu filmografía una división entre películas gay y hétero?
Ese es otro ítem que me convierte en rara avis. En mis películas opera una difuminación de todas esas fronteras y eso tiene que ver con mi propia visión de la vida, donde yo no logro distinguir ni percibo eso como comportimientos estancos. Ese grado de saludable incertidumbre se traslada a mis películas, lo cual me ha valido no pocos entuertos con productores porque bien sabido es que pasados los años, el género se ha vuelto hiper codificado. Pareciera que hay que caer sí o sí bajo las cédulas de algunos de los subgéneros que la pornografía comprende.
Como si hubiera que avisarle al espectador que es lo que va a ver.
Claro. Para mi el único contrato previo es el contrato genérico amplio “estamos dentro de un film porno” y de ahí en adelante no te aviso ninguna otra cosa. Eso es lo que yo disfruto cuando me pongo a ver una película de género. Cuando uno revisa los ejemplos más felices del cine de género son los de aquellos autores que ateniéndose a sus códigos básicos también los doblan, los desvían y los empiezan a malear para abordar territorios que hasta ese momento eran vírgenes o no tratados en la esfera de ese género.
¿Ves a tu producción más conectada con aquel cine porno de los años 70 y 80 que con el de la actualidad? ¿Te sentís extemporaneo?
Sí, pero espero no ser anacrónico. Valoro aquellos años, pero el cine que pretendo hacer es el de hoy y con suerte el de mañana. Lo que sí me interesa de aquellos años, además del valor que tienen esas películas en sí mismas, es una suerte de vigor lúdico y creativo que no veo en el 99 por ciento de las producciones actuales, ya sean locales o internacionales.
¿Cómo encontrás el mercado argentino de cine porno en el que te toca trabajar?
Tengo un conocimiento vasto pero no completo. Hay producciones que no dejan de ser parte de la producción local pero se hacen un poco en las sombras. A veces son largos, medios o cortometrajes, que son puramente gonzo, sin ninguna otra dramaturgia que la de los cuerpos en acción sexual y que se comercializan muchas veces para receptores concretos vía Internet, al exterior, por escenas. Hay mucha gente haciendo eso y cuya producción no salen en Argentina ni en DVD, entonces esos nombres empiezan a fantasmatizarse. Después, entre los más conocidos, está Marco Torino, que sería el máximo representante del gonzo, en cuyas películas no hay prácticamente diálogos ni un tipo de relato, ni mucho menos un argumento. Es un estilo que surgió a mediados de los 80 y que hoy reina en el género y es a la vez su mayor signo de hastío y de derrota. Y por otro lado, hay directores jóvenes que empiezan a mostrar aristas interesantes como Tony Panero, Alejandro de Marco o Martín Lucas.
¿Y Maytland? ¿Encontrás puntos en común entre tu obra y la de él?
No sé si existe algún punto de encuentro con Maytland. Hay diferencias de todo orden. He visto muchas de sus películas por ser el primero que plantó bandera en el género, por ser un nombre isoslayable para bien o para mal. Obviamente tenía curiosidad por ver lo que hace el prójimo en mi ámbito específico. Pero digamos que sus primeras producciones yo las emparentaba con una traslación de lo que fue en Argentina el cine picaresco, la comedia más rancia, un (Enrique) Carreras que tenía connotaciones sexuales pero de un orden represivo. Como las comedias de los hermanos Sofovich. Un tipo de cine aún más empobrecido que el original por estar en emvase porno pero en tono de parodia, lo que ya me parece una derrota per se. Pero en él siempre primó la cuestión del olfato comercial, de vislumbrar cuál era el éxito cinematográfico o extra cinematográfico del momento. Lo veo como una búsqueda taxativamente comercial, pero que no tendría porqué hacerle mella necesariamente a la calidad de las películas o al interés que pudieran revestir.
¿Imaginas para vos un camino como realizador por fuera del porno?
Yo he tenido participaciones por fuera del género – no como director – pero la verdad es que no veo al porno como plataforma de lanzamiento para acceder a otros territorios, como si este fuera un escalón eventual, pasajero o de menor valía. De hecho tengo una sensación de que me queda un largo tiempo por delante dentro del género porque siento que es un territorio que ofrece vastísimas posibilidades que la mayoría de las veces están desaprovechadas por simple desdén y a veces, en mi caso, por mis propias carencias como realizador. Y eso redunda en un estímulo acumulativo porque cada vez que termino una película, empiezo a ver todo aquello en lo que siento que fallé y eso no hace otra cosa que acicatearme para intentar algo mejor en una siguiente ocasión. Entre las posibilidades del género y mis propias limitaciones, da lugar a una especie de multiplicación que hace que me quede mucho por explorar dentro de este mundo y siento que voy a estar aquí por mucho tiempo.
.jpg)
